Nova adaptacija Frankensteina Guillerma del Tora tek je zakoračila u svijet publike, ali već izaziva brojne reakcije i pozitivne komentare. osim same radnje, likova, odličnog odabira glumačke postave, Del Toro je i ovoga puta ostao vjeran svom prepoznatljivom rukopisu, bogatoj, ručno izrađenoj scenografiji, sumornim gotičkim vizualima i slojevitoj priči.
Kontrasti boja, doživljaj prostora i vremena, ono su što oduševljava, a za ukupnu estetiku odgovorna je i Oscarom nominirana dizajnerica produkcije Tamara Deverell, s kojom je redatelj već surađivao na filmu Nightmare Alley, koja u nedavnim intervjuima otkriva kako su ona i del Toro oživjeli ovu klasičnu priču o Stvorenju i njegovu tvorcu kroz kombinaciju stvarnih lokacija i impresivno rekonstruiranih setova.
“Kada pročitate knjigu Mary Shelley, to je poput putovanja kroz različite egzotične krajolike”, ističe Deverell. “Od Italije i Švicarske do Edinburgha i sjevernih ledenih mora, to je fantastični putopis. Naš je cilj bio da film zadrži taj osjećaj lutanja i melankolije, ali da pritom djeluje kao bajka.”
Od Europe do Kanade, potraga za idealnim Frankensteinovim svijetom
Produkcijski tim proveo je mjesece istražujući lokacije diljem Europe. Razmatrane su Češka, Mađarska, Hrvatska, Slovačka i Švicarska, no konačni izbor pao je na Škotsku, Englesku i Kanadu, koje su ponudile savršenu kombinaciju arhitekture, pejzaža i produkcijskih uvjeta.
“Bili smo posvuda”, prisjeća se Deverell. “Na kraju smo odabrali Ujedinjeno Kraljevstvo, posebno Škotsku, jer je Guillermo želio autentičan, ali bajkovit ton. Edinburgh ima taj mračni, kišni šarm koji se savršeno uklopio u atmosferu priče.”
U Edinburghu se snimalo na povijesnom Royal Mileu, Bakehouse Closeu i Parliament Squareu, koji su preuređeni u tržnicu iz 19. stoljeća. Scene javne egzekucije snimane su na Lady Stair’s Closeu, dok su okolne ulice iskorištene za prikaz viktorijanskog grada prepunog magle i sjenki.
Škotske lokacije, poput Seacliff Beacha i Gosford Housea, poslužile su za dramatične vanjske prizore, bijeg Stvorenja, scene uz more te dvorac obitelji Frankenstein. Gosford House, s dvostrukim stubištem i grandioznim pročeljem, korišten je za vanjske kadrove obiteljske vile, dok su interijeri snimani u više povijesnih imanja: Wilton Houseu, Burghley Houseu i Dunecht Houseu. Svaka od tih lokacija dodala je sloj aristokratske dekadencije i tjeskobe u vizualni identitet filma.
“Teksture i boje su nam bile ključne, tamno drvo, hladni kamen, mramor i duboke nijanse zelene. Majka Victora Frankenstein bila je simbolično povezana s crvenom bojom, pa se ta boja provlači kroz film, čak i u krevetu koji ‘putuje’ kroz više scena”, otkriva Deverell.
Od ledenog Arktika do gotičkih dvorana
Film započinje na Arktiku, gdje se ekspedicijski brod Horisont nasukava na led. Te su sekvence snimane u Torontu, gdje je cijeli brod izgrađen u studiju. Deverell i njezin tim stvorili su iluziju zaleđenog mora koristeći slojeve plexiglasa, styrofoama i voska. Brod je postavljen na velikom gimbalu, što je omogućilo da se tijekom scena fizički ljulja kada ga Stvorenje napada.
“Gledala sam mnogo materijala o Franklinovoj ekspediciji i brodovima Terror i Erebus”, kaže Deverell. “Htjeli smo da sve izgleda vjerodostojno, ali i pomalo nadrealno, kao san o ledenom paklu.”
Dodatne scene sa psećim zapregama snimane su na zaleđenom jezeru Nipissing u Kanadi, gdje je temperatura varirala, pa su produkcijski timovi svakodnevno provjeravali debljinu leda.
Priča o laboratoriju
Victorov laboratorij jedno je od najupečatljivijih vizualnih mjesta u filmu. Inspiriran je stvarnim tornjevima u Škotskoj, posebno Wallace Towerom u Ayru, no u potpunosti je rekonstruiran u studijima Pinewood Toronto i Markham Agricultural Fairgrounds.
Set je izgrađen u nekoliko slojeva, od spiralnog stubišta do ogromnih metalnih platformi, kablova i cijevi koje podsjećaju na rane znanstvene laboratorije. Del Toro je, prema riječima Deverell, osobno sudjelovao u dizajnu svakog detalja.
“Guillermo zna točno što želi, čak i kut pod kojim svjetlo pada na staklene boce. Njegova je vizija uvijek emocionalna. Laboratorij nije samo mjesto rođenja čudovišta, nego i odraz Victorove opsesije.”
Priroda, simbolika i gotička poetika
Kada Stvorenje bježi iz laboratorija, prelazi iz ljudskog svijeta u prirodu. Te su sekvence snimane u Rockwood Conservation Area u Kanadi, gdje je prirodni okoliš dopunjen ručno izgrađenim elementima poput mlina i kamenih zidova. Sama mlinarska kuća sagrađena je šest mjeseci prije početka snimanja kako bi se materijali prirodno postarali.
“Dodali smo skulpturu Green Mana na krov mlina, simbol života, prirode i povezanosti čovjeka s njegovim stvorenjem”, kaže Deverell. “Guillermo uvijek traži tu emotivnu paralelu između arhitekture i duše.”
